Да, и очень интересно, а энхансер можно использовать при живой работе на концерте; если да, то сколько каналов на него можно подать

энхансер
 

можно, стерео. Аппарат деликатный,главное-не переборщить.

maestro116,
Спасибо. А есть какие-то бюджетные решения этого вопроса.

да есть, в принципе.

Я думаю, компрессор (при корректных настройках) лучше справится с этим.
Энхенсер (при неумелом обращении) может сделать голос "ломким", "стеклянным". Это действительно оччччень деликатный прибор.

Это ноу хау изготовителя.

Таки да.

Уважаемый Bassman прошу вас ответить при чём же здесь всё таки компрессор. Это два разных прибора и по сути и по принципу работы.
Компрессор жизненно важен для работы с вокалом т.к. поддерживает динамический диапазон и не даёт сорваться в крик или уйти в шопот. А эксайтер может добавить голосу прозрачность.
И вот тут главное не переборщить.
Ну и конечно подключать приборы надо правильно!!!!....

И кстати про обратную связь.
Работал немало. И на маленьких площадках и на площадях.
Федбеком ни разу не пользовался.
Хватает 1/3 октавного эквалазера. И заводок не было никогда.
Конечно если всё проверить загодя. Держать уровень в пределах отстройки и не подпускать шпецов с кривыми ручками.

А разве я где то утверждал обратное?
Я тоже считаю, что компрессор и энхансер это два разных прибора :aga:

Просто на вопрос "если у вокалиста голосок чахлый, может ли Энхенсер улучшить ситуацию" я ответил, что Я БЫ в этом случае ("чахлый голос у вокалиста") использовал бы прежде всего именно компрессор (что бы "подкачать" его), и лишь потом (если это всё же необходимо) - энхансер (и то, очень щадяще - что бы разница была слышна ЛИШЬ при выключении/включении прибора. Так как (как было верно подмеченно maestro116) - аппарат весьма деликатный).
Вы правильно написали - "эксайтер может добавить голосу прозрачность".
Да, может. Но он также легко может сделать голос "тонким" и безжизненным.
Как вы написАли - "тут главное не переборщить". И это верно :aga:

Впрочем, тут необходимо конкретизировать - что значит "чахлый голос" и уже исходить их этого (использовать ли компрессор, энхансер или... или калашников).

про калашникова улыбнуло :biggrin:

я тут вопросец про microphone modeller в соседней теме задавал. может у кого есть опыт? я понимаю, что лучше один раз услышать, чем десять раз прочитать, но все же....

Bassman спасибо за ответ.
Просто такие приборы как генераторы субгармоник приминяются сейчас на каждом шагу и на эстраде и в студии.
И при знании принципов работы очень сильно выручают.
Про тонкий и ломкий голос-это из той же оперы. Человек не зная всех ньюансов работы начинает крутить ручки наугад и получает в конце такую кашу что кроме как калашом действительно ничем не исправишь.
Но ведь это относится так же и к компрессору да и к приборам временной обработке(ревер дилей ну и т.п.).
О чём говорить если многие вакхалисты требуют с пеной у рта пустить им ревер в мониторы.....
От сюда берётся и заводка. Да и петь начинают в кривь и в кось.
Да и про заводку вспомнилось.... У Shurа SM58 если прибрать частоту примерно в 640 герц обычно спасало. И у ентого микрафона есть такая чёрточка (мне лично встречалась не раз) Заводка начиналась при работе нескольких микрофонах рядом или пропадения сигнала у одного из них.
Выручал режим противофазы.
Никто не наблюдал такие проблемы с синхансерами?
P.S.
А калашников рулит.

Хочу петь!!!!:aga: :biggrin:

Да пей. Для своих почти даром.
Музон тише делать.
Хороших надо холлить и дилеить.

Ой. Нет его.
И меньше знаешь- чаще спишь .

А где же их взять, хороших-то? Были у меня в ДК старые вокалисты, всех одно время приучил к отсутствию ревера в мониторах - потом даже понравилось... Но старые уходят, приходят новые, и ... дико пугаются своего необработанного голоса в мониторах. И тоже уходят. Приходят другие, вроде бы и опытные, и с муз.образованием и вокальным стажем в N лет, но стаж - кабачно-ресторанный, где мониторы - весьма большая редкость. И, видите ли, этой "вакхалистке" (Lexx12321, thn*** за определение, весьма подходящее! :ok: ) без обработки в мониторах петь "некомфортно". При этом я знаю, что у нее вполне приличный - и по громкости тоже - голос, но на концертах поет весьма не напрягаясь. Потом пытается задать взбучку - мол, почему голос так тихо звучал? В это время я весь ее номер балансировал на грани feedback... На предложение более честно отрабатывать свою зарплату фыркнула и пошла жаловаться директору на некомпетентность звукорежиссера, то бишь меня...
Сорри, я, конечно, понимаю, что это уже почти выходит за рамки разговора о технике - более о взаимоотношениях "артист - звукорежиссер". Но что бы уважаемые коллеги посоветовали в этом вопросе?

2Mebiys Track. Таки не прав. За кулисами и так возня почище емое:wink: ,а тут еще звукорег шпилит:mad: . С исполнитялями надо понежней, что-ли:rolleyes: . ИМХО.Лично я всегда учитываю и стараюсь выполнять пожелания. Будь то базлы,будьт то старлетки.Работа такая. Я,кажись, уже высказал свои критерии оценки работы звуковой команды: лучшая оценка- никаких комментариев. Так что. если на тебя катят бочку (неважно- по какой причине), нужно в зеркало,наверно, поглядеться:aga: Звукорежиссер- это как демпфер между самими исполнителями, между админами-регами и исполнителями, между админами и регами, в общем- сплошной миротвор и жилетка дежурная:biggrin: .
Мониторная линия- для wide stage perfomance особого значения в картинке зала же не имеет, дестроится по полной,компрессируется один в один с порталами (просьба не путать- значения одинаковые,приборы то разные:wink: ). Исполнитель слышит себя через мониторы, и должен (обязан) поймать кураж. А какой кураж, когда флэт из сами знаете откуда.Объяснять ему, что из порталов другой коленкор- бессмысленно.
Кстати, на чем ты работаешь, что балансируешь на грани? Мониторного завода, что ли?
Прошу высказать свои мысли, поделиться опытом в топ ШКОЛА ЗВУКА.

Возникли весьма важные вопросы, касающиеся звука и слуха...
1 Часто замечал, что есть момент привыкания к почти любому звуку, в определённых пределах, разумеется. То есть при включении аппарата в первые минуты кажется, например, что это вообще не звук, нет низов, только драйвера орут середину голимую и т.д...:ha: Но проходит н е м н о г о времени, как говорил Остап Бендер, и уши привыкают, и уже кажется,что всё прекрасно звучит... Типичный пример - халтурка в кафешке на чужом аппарате (бывало и такое ).
Вопрос в следующем : есть ли объективные параметры качества звукового тракта, когда знаешь, что все будет звучать или адаптация к звуку - нормальное явление и свойство человеческого слуха?
2 На многих РОК-концертах - я не говорю про площади, там классно, как правило всё, нет, речь про закрытые инсталляции средней паршивости на мощном, но неправильно отстроенном аппарате - даже по прошествии времени ну никак нельзя привыкнуть к звуку. Есть ли какой-нить предел, уровень максимальный по громкости звучания, чтоб не так резало уши, грубо говоря и музыкантам было комфортно чувствовать себя на сцене, равно как и зрителям в зале? Естественно, при достаточной громкости аппарата...:aga:

Медвед,см.ШКОЛУ. Развернем.

Попадаются.

У кого-то каждый день новые.
Со своим коллективом работаешь или свой аппарат ставишь и сам за пультом без репетиций, сам понимаешь,- подход разный.

Человеческий фактор. Гонор, г-но, музон важен, иному хочется помочь, а иному, как бы помягше, не помешать облажаться. Вспоминается.
Был у меня где-то календарь настенный год наверно 98 с автографом Вилли Иваныча Токарева с благодарностями.
Я озвучивал вечеринку подмосковную чел на 100 двумя скворешниками с пьезами. Думайте сами.