Цитата:
|
Сообщение от AL Music
Если есть айпад у каждого то можно рулить.
|
Да щаз! Нарулишь тут, как же.
Для систем персонального ушного мониторинга как раз самое то ME-1.
Да, у студийщиков такие персональные микшеры вообще уже как стандарт.
В живой работе они редко применяются, во многом потому, что у артиста просто нет времени или навыков для отстройки звука себе в мониторах. Представляете, каждый гитарист будет крутить себе мониторный микс, который идет не в ушной мониторинг, а в сценический. Какая каша там на сцене будет. Для создания микса на сцене есть мониторный звукоинженер. Он решает все проблемы мониторного микса, зачастую даже и ушного мониторинга.
Добавлено через 7 минут
Голос севера,
все сигналы со сцены заводятся в стейджбокс (миксрэк), стоящий на сцене. Стейджбокс - это коробка входов-выходов, для A&H - это миксреки iDR-10, iDR-16, iDR-32, iDR-48, iDR-64. С миксрека сигнал по цифровому интерфейсу уходит в главный микшер, на котором происходит отбор с каждого канала или создание групп и посылка отобранных каналов на тот же (или другой) миксрек на сцену, на сцене с выхода по витой паре сигналы для мониторинга подаются на несколько ME-1, на которых исполнители накручивают себе миксы.
Но, повторюсь, в живой работе персональные мониторные микшеры не прижились.
Добавлено через 44 минуты
А вообще, я кажись, понял, в чем проблема у дамы.
Дело в том, что в живом концерте мониторинг решается несколько иным способом, чем у студийщиков. (правда, сравнительно недавно появился ушной мониторинг, что избавило от некоторых проблем, но и добавило проблем не меньше, только другого характера).
На сцене устанавливаются мониторные напольные системы, возле каждого артиста или как-то иначе, в зависимости от конфигурации площадки. Установка мониторов - это отдельная хитрость. Иногда на выступающего приходится даже два-три монитора, если ему, блин, мало. Для общего звучания сцены могут быть установлены мониторы-прострелы, по бокам слева и справа от сцены и направлены вглубь сцены. Мониторы-прострелы - это вертикально (или почти вертикально) стоящие обычные колонки.
Далее, расписывается количество линий мониторинга. (Вообще, хорошим тоном будет все сначала составлять-просчитывать-прикидывать на бумажке и всё записывать.)
Количество линий не всегда равно количеству самих мониторов. Количество линий мониторинга определяется исходя из того, скольким артистам требуется отдельные миксы. А так же, исходя из того, какая звуковая картинка получается на сцене. Например, два гитариста, слева и справа, и им вполне достаточно одинакового микса. Вроде как можно оставить одну мониторную линию на их двоих. Но рядом с правым гитаристом стоит, например, бас-гитарный кабинет. А рядом с левым гитаристом этого кабинета нету. Следовательно, правому гитаристу в монитор нужно меньше бас-гитары, поскольку ее он получает из гитарного кабинета. А вот левому гитаристу звук кабинета меньше долетает, и ему надо бас-гитары в его монитор больше. Значит, для гитаристов всё-таки придется делать две линии мониторинга.
Ну вот, потребное количество линий мониторинга посчитали, пора взяться за их распределение. А распределяются они с обычных ауксов. С каждого входного канала. Чаще всего, в pre-fader.
Ай-пэд очень помогает в отстройке мониторного звука на сцене. Находясь на сцене, самостоятельно слушаешь звук и просьбы артистов и накручиваешь микс.
Далеко не всегда следует исполнять все просьбы артистов по миксу. Часто просят "добавь мне меня побольше... ага, а теперь добавь мне еще басиста". И так каждый. Если всё выполнять, то можно подойти к "точке кипения", вернее, к боли в ушах. Ну и к фидбеку, обратной акустической связи. Вместо того, чтобы что-то добавить, бывает полезно убавить все мешающее. Часто мешает всего-то один-два инструмента.
Ну и разумеется, в борьбе с фидбеками помогает графический эквалайзер на каждой мониторной линии.