школа звука

[Дядя Саша]

maestro116,
А как правильно настраивать микрофон? Я делаю так, чтобы на самых низких (тихих) нотах петь вплотную к грилю? Вчера так разошелся, распелся, на хорошей опоре от звука сам кайфовал.

Сообщение от maestro116

Бета любит яркую подачу, вот тут он даст и прозрачности и широты воздуха и разборчивости.

Так, что видимо вы правы. Микрофон надо продавить. Правда добавил громкости так, чтобы петь сантиметрах в 7-8 от микрофона. Мне показалось так лучше звучит. Видимо просто сильно расслабился с тех пор, как перестал петь на сцене.

[maestro116]

Ну вот, Вы сами и разобрались в своей проблеме и ответили на все свои вопросы:)
Надо заметить, "Добавить громкости (микрофону)"- совершеннейшее некомильфо... :))) За время (годы? десятилетия?) вокальных упражнений Вы должны были как то разобраться с Вашим собственным певческим аппаратом. В какой именно точке происходит фокусирование, как складываются резонансы, Ваши гортань-языково-артикуляционные особенности и т.п.
Как именно настроить Ваш микрофон под Ваш голос и под Ваши нужды на Вашем аппарате -кроме Вас Самого, не скажет НИКТО. Ни Господь Бог, ни его первый зам по электроакустике, ни его консультант по вокалу;)))

[БамБам]

Так-с... Ну вот опять - классическая проблема .
Поскольку микрофоны с кардиоидной направленностью, то для них характерно изменение АЧХ от расстояния до источника звука.
Все кривые АЧХ чувствительности приводятся для расстояния 1 м (либо 2 фута у британо-американских миков) до источника звука.
А теперь берем спецификацию микрофона и смотрим на график Frequency Response:
[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]
Ну? Видите? Расскажите, что вы видите?
А для тех, кто не может рассказать словами, перевожу:
на графике АЧХ чувствительности показано, что на близких расстояниях от источника звука (вашего рта) до микрофона чувствительность к низким частотам будет выше, чем на расстоянии 60 см. Конкретно, имеется ярко выраженный подъем чувствительности на частоте около 200 Гц. И для расстояния 2,5 см подъем составляет около 10 дБ. И этот подъем плавно спадает к 700-1000 Гц.
Читаем еще одно "инстракшнз-фо-юз" от Sennheiser (на 4 странице): [Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]

Воооот, а вот теперь вы можете смотреть уже без опасений на выкрученный эквалайзер пульта. Кстати, может, даже найдете более интересную настройку. Которая, в принципе, зависит от вашего голоса, да и от того музла, под которое поёте.

На эквализации линейки микшера "вНулях" он обязан хорошо звучать

Ой, да ничего он не обязан. Микрофон не виноват, что вы поете самом углу прямоугольного помещения с кафельным полом, гипсокартонными или стеклянными стенами и подвесным или реечным потолком, да еще и без мастер-эквалайзера.

ПС. Кстати. Из личного опыта. Сдвиг оси микрофона вбок или вниз ото рта моментально приводит к бубнению (правда, вот как раз 58-е имеют довольно ровную поляру чувствительности и сдвиг от оси не так ярко выражен).
А попытка петь, совая микрофон только в рот, приводит к гнусавости получаемого звука. Наш нос тоже участвует в формировании звука как резонатор. Помните, как при насморке вы разговариваете? Так давайте микрофону "слышать" не только вашу глотку, но и немного нос. Этим же способом можно избавиться от плевков в микрофон. Ну, если не избавиться совсем, то хотябы уменьшить.
Как в анекдоте:
-- Скажите, как вы боритесь с поп-эффектом у поп-звезды? Заменой поп-фильтров?
-- Нэээт, дарагой, замэной поп-звэзды!

[Дядя Саша]

Всем привет!
В субботу нужно будет писать на Tascam DR-40 через два его XLR/TRS Combo Inputs с моего микшера ZED10fx отдельно общий микс и отдельно микрофон ведущей. Как это сделать правильно? Желательно выход под наушники оставить свободным. Я правильно понимаю, что общий микс можно взять с rec out или main mix insert, а отдельно микрофон ведущей вывести как? Через PFL и выход наушников не вариант.

[Владимир Матвийчук]

Через аукс.

[Дядя Саша]

Втыкаю в AUX out и накручиваю aux а нужном микрофонном канале?

[Владимир Матвийчук]

Да, только аукс должен быть префейдерный; а сам фейдер снят в минус бесконечность.

[maestro116]

Совершенно необязательно. Фейдер канала в пре-фейдерном посыле уже никоим образом не влияет на аукс. Так что фейдером (крутилкой) канала можно орудовать, как хочется. C основного инсерта сигнал отбирать неудобно, разорвет выходы пульта. Лучше все таки с тюльпанов выхода на запись. А мэйн можно использовать как контроль фоно- подключить пару активочек. Иногда это не нужно. вообще для монитора/контроля можно сигнал отнять от рекордера. И-на наушники, если поставлена задача не шуметь.

[Владимир Матвийчук]

Сообщение от maestro116

Совершенно необязательно. Фейдер канала в пре-фейдерном посыле уже никоим образом не влияет на аукс. Так что фейдером (крутилкой) канала можно орудовать, как хочется.

Обычно, если задача - взять отдельно на запись один канал, то подавать егоже в общий микс не надо. В таком случае фейдер надо убрать, не так ли? :)

Добавлено через 2 минуты

Сообщение от БамБам

Внутри самого пульта на разъемах инсёрта механически замыкаются контакты, когда в него ничего не вставлено. Ничего сверхъестесственного, никаких вредных последствий.

Произносится - инсЭрт. Мелочь, но Ё в этом слове - как бельмо на глазу :)

[БамБам]

Сообщение от maestro116

C основного инсерта сигнал отбирать неудобно, разорвет выходы пульта

А если в стерео-джеке спаять вместе два контакта (кроме "земляного"), то сигнал разрываться не будет.

[Дядя Саша]

Сообщение от maestro116

разорвет выходы пульта.

Что это значит? Пропадет сигнал на main XLR?

[maestro116]

INSERT- это и есть РАЗРЫВ. БамБам, здесь не ШколаВредныхСоветов! Пожалуйста, воздержитесь- такого рода split к добру не приведет, паче чаяния- в записи. Ладно бы- застольное караоке.
ДядяСаша, взрослый же человек...Воткнув в MAIN INSERT баланс-джек TRS (не дай бог- просто джек TS) ,в обязательном порядке разорвешь цепь прохождения сигнала. И, как Вы верно выразились- Пропадёт сигнал на main XLR :) Сигнал утечет наружу пульта через TIP-кончик джека. Вернуться в пульт он должен через RING- кольцо джека. Принципиально такое подключение возможно, но через ШТАНЫ (Y-специальный INSERT кабель). INSERT RETURN- возврат в пульт должен отбираться с линейного (мониторного/контрольного) выхода рекордера. Так будет- правильно и совершенно незачем корежить звук шунтированием TIP-RING.
Причины нежелательности приёма БамБам: 1. Возможное несогласование входных сопротивлений рекордера и усилителя контроля/монитора и выходного сопротивления собственно- пульта. 2. Невозможность раздельного руления уровнями на рекордер и усилитель контроля/монитора. Они сядут на мэйн фейдер, и, чтобы регулировать их уровни постоянно нужно будет крутить ручки усилителя и рекордера. Хорошо, если они в стойке около пульта. А если в разных концах комнаты?:))) Микшерная консоль на то и -микшерная, чтобы ЕЁ ручками рулить всеми процессами...

[БамБам]

Охо! :) А я то и не знал, надо же! :) Кажись, я вредных советов не даю.

Внутри самого пульта на разъемах инсёрта механически замыкаются контакты, когда в него ничего не вставлено. Ничего сверхъестесственного, никаких вредных последствий.

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]

На рекордер через инсёрт сигнал и без того отбирается, не затрагивая выходной сигнал Main Out (кроме разрывания цепи, но если ее соединить, то...). А вот если возвращать сигнал в инсёрт после рекордера, то это уже лишняя головная боль. Рекордеры то, как правило, проходной сигнал выдают только после перевода в режим готовности к записи. В остальное время на свой выход они подают сигнал воспроизведения.
Если нажать кнопку "стоп", отменяя готовность к записи, то на выходе рекордера сигнала не будет. Поскольку рекордер - он же и плеер.
Я сам пользуюсь SS-рекордерами Tascam, SS-R01 и выше, потому знаю, о чем пишу.

Если взять отбор сигнала на запись от инсёрта с перемкнутыми контактами T и R, то испортить сигнал больше, чем это делает сам ZED10, наврядли получится.

Эх, блин, знание - сила. Незнание приводит к куче заблуждений. И эти заблуждения распространяются гораздо быстрее и сильнее, чем знания. Подчас, заблуждения сильнее знаний, и при попытке посеять знания, заблуждения не сдают позиций ни за что :)

Добавлено через 27 минут
ПС.

2. Невозможность раздельного руления уровнями на рекордер и усилитель контроля/монитора.

Извини, но минут 10 читал-вчитывался, пытаясь представить :) Извини, ниче не понял - чего и как крутить.
ПС-2. Зачем вообще инсёрт? Есть же Record Out, параллельный Main Out-у. Как раз и предназначен для записи мэйн-сигнала.

Добавлено через 37 минут
ПС-3.
Аааа, кажись, допёр... Ты за то, чтобы общий сигнал на запись снимать с Monitor Out, с его "тюльпанов"? Ааа... Ну а я вот возьму и нажму какую-нибудь кнопку Listen - и "шеф, всё пропало!"
Да даже если не общий сигнал, то все равно лучше через свободный префейдерный аукс забирать. Меньше неожиданностей буде.

[OZet]

С инсертов можно снимать сигнал без разрыва - моно джеком, втыкая его до первого щелчка.

Но лучше сделать, как уже посоветовал Маэстро - с аукса и тюльпана записи.

Хотя предварительно хорошо бы выяснить, что же всё-таки собирается писать Дядя Саша? Одно дело живая запись с мероприятия и совсем другое дело "студийная" многоканальная запись для последующей обработки.

[БамБам]

Тем не менее - [Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ] Точно так же, как и [Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ] Мне тоже не очень нравится, но от языка никуда не денешься. По-хорошему, должно быть нечто среднее между нашим "Э" и "Ё". Обозначается в транскрипции вот такой закорючкой: ɜ

[Владимир Матвийчук]

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. ]

[Дядя Саша]

В общем я делаю так:
1. шнур "два тюльпана" подключаю к record out - другой конец джек TRS (трехконтактный) в рекордер в комбо xlr/джек и пишу общий микс.
2. джек TRS (или двухконтактный?) в aux out, а другой конец xlr или TRS в рекордер - для записи одного микрофона. На нужной линейке aux на ноль dB а уровень aux mix level по шкале рекордера
Правильно?

Добавлено через 55 секунд
OZet,
Живая запись со свадьбы. Оператор так просит.

[OZet]

Сообщение от Дядя Саша

В общем я делаю так:
1. шнур "два тюльпана" подключаю к record out - другой конец джек TRS (трехконтактный) в рекордер в комбо xlr/джек и пишу общий микс.
2. джек TRS (или двухконтактный?) в aux out, а другой конец xlr или TRS в рекордер - для записи одного микрофона. На нужной линейке aux на ноль dB а уровень aux mix level по шкале рекордера
Правильно?

Неправильно!!!

1. Входы в рекордере симметричные (балансные) и при таком включении сигнал левого и правого каналов будут вычитаться.

2. Подключать только кабелем Джек-Джек, причём можно использовать моно джеки (двух контактные).

И непонятно, для чего писать общий микс и отдельно голос, который и так в миксе будет.

Если же нужно отдельно писать на один канал голос и на другой фонограмму, чтобы потом это обработать и свести, то лучше такой вариант подключения:

1. Фонограмму пишем на один линейны вход Tascam DR-40 с "аукса" - на аукс со стерео канала микшера идёт сумма левого и правого стерео входа. Подключаем кабелем "Джек - Джек". Входной уровень фонограммы обычно более менее стабильный и проблем не будет.


2. Голос пишем с любого выхода "рекорд аут" подключив нужный микрофонный канал на запись. Подключаем кабелем Тюльпан - Моно джек на другой канал рекордера. Голос пойдет после канального фейдера, но это нормально, так как ведущий всё равно будет то шептать то кричать и уровень придётся регулировать, чтобы избежать перегрузки.

3. Если не пользоваться встроенными эффектами, то голос можно писать с выхода "фх аут", используя регулятор "фх"

[Дядя Саша]

У моего микшера выход rec out - тюльпаны. Чтобы писать на балансный вход таскам нужен дибокс? Какой?

[OZet]

Сообщение от Дядя Саша

У моего микшера выход rec out - тюльпаны. Чтобы писать на балансный вход таскам нужен дибокс? Какой?

Если расстояние от пульта до Таскама не более 5 м, то ди-бокс не нужен. Можно подключить просто кабелем "Тюльпан - Моно джек".