Внимание!!! Напоминаем, что в соответствии с правилами форума (Пункт 5), на нашем форуме запрещено общаться на политические, национальные и религиозные темы. Кроме того, нельзя обсуждать любые военные конфликты. Отныне нарушители вышеуказанных правил будут без дополнительных предупреждений блокироваться навсегда. Администрация сайта |
31.08.2013, 22:31 | #21 |
Местный
Регистрация: 15.07.2010
Адрес: Москва
Сообщений: 4,766
Поблагодарили: 7,742
Вес репутации: 20
Репутация: 213
|
Когда это было? Во времена Магомаева? Сейчас многие сводят так, что солисты не просто далеко, а в
__________________
Мой аппарат: Акустика (3 тонны) с большими громкоговорителями, уси (очень мощные, железные), микшеры premium (очень много крутилок и кнопок). Всё от ведущих производителей Eurosound, Soundking, Alto. Микрофоны (много): поддельные SM58 (просто чумовые, сами поют) и караочные от муз. центра. Озвучу любой концерт, включая КДС и Олимпийский. Есть личные грузчики, специально обученные в академии погрузочно-разгрузочных работ "Бери больше, неси дальше". Обращайтесь. |
Поблагодарили ГенаЛог: | Станис (02.11.2013) |
Дополнительная информация | |
01.09.2013, 09:06 | #22 | |
Местный
Регистрация: 09.11.2011
Адрес: Украина
Сообщений: 1,016
Поблагодарили: 2,077
Вес репутации: 14
Репутация: 32
|
Цитата:
__________________
Mackie SR1530 / Mackie 1402-vlz pro / Roland vm3100pro / Beyerdynamic TGX 58 / Lexicon-alpha a |
|
01.09.2013, 10:27 | #23 |
Местный
Регистрация: 05.07.2009
Адрес: Воронеж
Сообщений: 6,753
Поблагодарили: 8,773
Вес репутации: 22
Репутация: 129
|
Вспомнилось посещение концерта "Оркестр Гленна Миллера". Вышла солистка.... негромко .... вначале непривычно... НО!! Буквально на второй песне слух привык к такому балансу .. Всё было фантастически здорово ... Нюансировка потрясающая.... вокал на своём месте ... когда нужно поддавали , когда нужно играли просто шопотом .... До сих пор под впечатлением .. И замечу это "живой концерт ""...( И вокалистка , как инструмент , на своём месте , в балансе ... !!!!!!!!!!!!!!!) Это талант умноженный на опыт , труд и вкус... !!!!!!!
Вот из чего складывается звук !( и звучание ...)
__________________
Чему сломаться , сломается обязательно......... |
Эти 6 пользователи поблагодарили Vladimeer за это сообщение: | Stepan Mega (01.09.2013), белша (11.09.2013), Древнейший (01.09.2013), КП (09.09.2013), Милевский Артур (01.09.2013), Олег 65 (01.09.2013) |
01.09.2013, 15:42 | #25 | |
Местный
Регистрация: 07.01.2012
Адрес: Москва
Сообщений: 9,732
Поблагодарили: 18,459
Вес репутации: 22
Репутация: 85
|
Цитата:
|
|
Эти 3 пользователи поблагодарили Олег 65 за это сообщение: |
09.09.2013, 19:39 | #26 |
Местный
Регистрация: 24.11.2007
Адрес: Москва
Сообщений: 8,311
Поблагодарили: 3,149
Вес репутации: 29
Репутация: 436
|
соотношения между VU (RMS) и пиками.
(Со вздохом)...Кто бы объяснил... Никак в толк не возьму: "Соотношения между единицей объема (среднеквадратичное значение) и пиками"... Справка для ясности. VU -VolumeUnit, как правило, с приставкой- meter. Если есть другие варианты аббревиатуры- пожалте примеры в студию. |
09.09.2013, 22:01 | #28 |
Местный
Регистрация: 28.08.2008
Сообщений: 4,614
Поблагодарили: 7,499
Вес репутации: 20
Репутация: 96
|
В википедии как-то примитивно дали определение и не совсем верно.Про высокие-низкие и середину чушь написали,не в том главное отличие.АЧХ в принципе одинаковая,сам характер звучания различается.Американский-более "жесткий",быстрее и агрессивней.
Чтоб понять суть "английского" саунда ИМХО надо просто винил Pink Floyd послушать на хорошем аппарате.
__________________
=========================== Мы уйдем без следа - ни имен ни примет Этот мир простоит еще тысячи лет Нас и раньше тут не было-после не будет Ни ущерба,ни пользы от этого нет….. (Омар Хайям) |
10.09.2013, 04:36 | #29 | |
Оу, щииит!!!
Регистрация: 03.07.2013
Сообщений: 838
Поблагодарили: 1,323
Вес репутации: 11
Репутация: 45
|
Цитата:
Ничего странного нет. Все нормуль. Воспринимаемая громкость определяется среднеквадратическим, а не пиковым значением. [IMG]http://*********su/3148414.png[/IMG] Есть даже некая система K-метров, например, K-12. По сути, то же самое, только за 0 взято -12 дБ от максимума. [IMG]http://*********su/3146366.png[/IMG] Ребзя, ничего необычного в этом нет и не надо искать каких-то несоответствий. Если чем-то недовольны, то вопросы, пожалуйста, к авторам терминов. Добавлено через 36 минут Чистый синус: [IMG]http://*********su/3176048.png[/IMG] Полный прямоуг.: [IMG]http://*********su/3168880.png[/IMG] Последний раз редактировалось БамБам; 10.09.2013 в 05:13 Причина: Добавлено сообщение |
|
Поблагодарили БамБам: | белша (11.09.2013) |
10.09.2013, 06:51 | #30 |
Местный
Регистрация: 24.11.2007
Адрес: Москва
Сообщений: 8,311
Поблагодарили: 3,149
Вес репутации: 29
Репутация: 436
|
К самим терминам и определениям нет никаких вопросов. Дело в применении этих терминов и правильном использовании. Не говорят же: "Визуально скорость воспринимается соотношением между единицами RPM/МРН и средней скоростью".
Более точное определение "Громкость" обычно Loudness. Вы, вероятнее всего, хотите выразить мысль о более компрессированном материале радио/ТВ/Версий, где RMS полезного сигнала поднят довольно ощутимо. А про соотношения ПИКов материала к RMS Вы и так верно сказали- ПИК Фактор |
10.09.2013, 06:58 | #31 | |
Местный
Регистрация: 30.08.2008
Адрес: Воронеж
Сообщений: 747
Поблагодарили: 275
Вес репутации: 16
Репутация: 22
|
Цитата:
|
|
10.09.2013, 07:28 | #32 |
Местный
Регистрация: 24.11.2007
Адрес: Москва
Сообщений: 8,311
Поблагодарили: 3,149
Вес репутации: 29
Репутация: 436
|
На радио и ТВ - сугубо своя специфика, связанная с психофизическими особенностям восприятия аудиторией. В транслируемом материале голос диктора, исполнителя и т.п. обязательно выделяется, чтобы слушатели не "вслушивались" и не напрягались. Доля "высококачественного" аппарата (телевизор/радиоприемник) довольно мала, поэтому звуковая дорожка ориентируется на очень усредненный тракт.
Поскольку в звуковой дорожке, кроме фона, аккомпанирующей составляющей, АЧХ, динамики, процессинга существует такой незначительный фактор, как- СМЫСЛ. Поэтому вся радиоволновая медиа-индустрия и называется СМИ- средства массовой ИНФОРМАЦИИ. А не HiFi/ HiEnd плейер.Хотя, к этому и движемся. |
10.09.2013, 08:46 | #33 | ||
Заблокирован
Регистрация: 28.09.2011
Адрес: Twin Peaks
Сообщений: 1,799
Поблагодарили: 3,726
Вес репутации: 0
Репутация: 96
|
Цитата:
Цитата:
|
||
10.09.2013, 13:11 | #34 | |
Местный
Регистрация: 28.08.2008
Сообщений: 4,614
Поблагодарили: 7,499
Вес репутации: 20
Репутация: 96
|
Цитата:
Например японцы низкие частоты любят не такие,как привыкли слушать мы,они по другому воспринимают нч. Даже если взять пульты яму и бехр (или крафт) то заметно по разному регулируются на линейках НЧ.(Разный характер регулировки) Или к примеру наши кавказцы очень любят кричащие резкие титановые ВЧ драйвера с низкой частотой разделения охватывающей высокую середину,у них это ассоциируется с "ярким качественным" звучанием.Видимо в горах другие условия распространения и отражения звука что и формировало звуковосприятие
__________________
=========================== Мы уйдем без следа - ни имен ни примет Этот мир простоит еще тысячи лет Нас и раньше тут не было-после не будет Ни ущерба,ни пользы от этого нет….. (Омар Хайям) Последний раз редактировалось КП; 10.09.2013 в 13:25 |
|
Поблагодарили КП: | niki777 (10.09.2013) |
10.09.2013, 13:24 | #35 | |
Местный
Регистрация: 11.06.2007
Адрес: Москва
Сообщений: 4,626
Поблагодарили: 2,894
Вес репутации: 22
Репутация: 173
|
Цитата:
Припоминаю, что в эпоху грамзаписи самоцелью продюсеров было желание максимально громко записать пластинку. А там физ. ограничения по выбросу иголки из дорожки на виниле У американцев это получалось лучше. Английские винилы потише обычно играли. |
|
27.09.2013, 17:19 | #36 |
Заблокирован
Регистрация: 05.10.2012
Адрес: Киевская Русь
Сообщений: 1,069
Поблагодарили: 1,976
Вес репутации: 0
Репутация: 22
|
"Нью-йоркский стиль
Узнается легче всего, так как в нем используется очень много компрессии. От этого звучание становится очень "ударным" и агрессивным (ну просто как сами нью-йоркцы). Инструменты (в основном, ритмсекция) за время изготовления записи чаше всего подвергаются компрессии аж несколько раз. Все нью-йоркские звукооператоры, с которыми я разговаривал, пользуются этим приемом. Им пользуются даже те, кто переехал в Нью-Йорк из других мест! Запустить барабаны (иногда ó вместе с басом) через пару каналов, то, что вышло - прогнать через несколько комп- рессоров, отжать по вкусу, затем через пару фейдеров добавить щедрую порцию всего этого в основной микс... Эффект можно еше усилить, если поднять в уже сжатом сигнале высокие и низкие частоты. (Причем, чаше всего, поднимают сильно). В качестве примера послушайте записи Эда Стэйсиема, он - ревностный последователь это- го стиля: сольный альбом Мика Джеггера "Босс - она", а также что-нибудь из "Smithereens" или "Живого цвета". Стиль Лос-Анжелеса Лос-Анжелесские записи звучат несколько естественнее, чем нью-йоркские, и, хотя компрес- сия в них тоже используется, но не так явно. По сравнению с лондонским стилем, в лос-анжелес- ском используется значительно меньше эффектов виртуальных планов. В Лос-Анжелесе всегда старались записать музыкальное событие, и не пересоздавать его заново, а лишь чуть-чуть при- украсить. Хорошие примеры - хиты братьев Дуби или Вана Халена 70-х и 80-х годов. Лондонский стиль Лондонский стиль отличается большой "многослойностью" музыкального события. Кое-что в нем позаимствовано из нью-йоркского стиля (он несколько компрессирован), но при этом лон- донцы используют множество виртуальных планов. В этом стиле широко используется так назы- ваемая "перспектива" - когда инструмент помещают в его собственную неповторимую звуковую среду. Хотя качество аранжировки музыки важно для получения хорошей записи, лондонцы при- дают аранжировке еще большее значение. На практике это означает, что в разных местах записи появляется множество дополнительных партий. Некоторые из них используются для получения какого-либо эффекта, некоторые - для изменения динамики. При этом каждая партия помеща- ется в свою собственную звуковую среду, в результате чего имеет свою собственную "перспекти- ву". Превосходный пример этого стиля - "Хозяин одинокого сердца" группы "Ла" и почти все, что вышло из рук Тревора Хорна, например, записи Сил или Грейс Джонс. По мере приближения к новому тысячелетию сглаживаются различия стилей, существовав- ших в 80-е годы, но кое-какие вариации все же сохранились. Стили стерлись в большинстве жан- ров современной музыки, но в "техно" и "дэнс" все равно сохранились значительные отличия, в зависимости от того, где они были записаны - в Лондоне, Нью-Йорке или Лос-Анжелесе. Другие стили Глобальное выравнивание стилей повлияло и на локальные стили. Когда-то в Филадельфии, Мемфисе, Огайо, Майами и Сан-Франциско существовали свои разновидности "больших" сти- лей. Сейчас все они потеряли индивидуальность и повторяют стили "Большой Тройки". Стиль Нэшвилла среди региональных стилей - особый случай. Он развился (многие сказали бы "деградировал") из ответвления нью-йоркского стиля, и стал больше похож на лос-анжелес ский стиль 70-х годов. Звукооператор и продюсер Эд Сиэй рассказывает: "Давнымдавно, когда я слушал записи кантри - Рэя Прайса и Джима Ривза из коллекции моего отца, они не очень-то отличались от записей поп-музыки начала 60-х. Очень мелодичные, "большой" вокал, сильно при- глушенный оркестр, очень немного барабанов, струнных, духовых и прочего роскошества. С точ- ки зрения микширования, между записями Энди Уильямса и старыми записями Джима Ривза не было особой разницы. В результате кантри стало звучать слишком мягко. Ты обрезал сигнал, а потом, чтобы подсла- стить, вводил духовые и струнные инструменты. В какой-то момент струнные появились во всех записях кантри, а потом стиль преобразовался в то, что мы слышим теперь, почти без струнных, разве что за исключением больших баллад. Духовые вообще практически вымерли, стали почти табу. Кантри сейчас пишут почти как поп в семидесятые - все зависит от дорожки с ритмом. В "Так легко влюбиться" и "В тебе ничего хорошего" Ронштадта мы слышим гитару, бас, барабаны, клавишные, гитарный слайдер, гитару со стальными струнами и бэк-вокал. Примерно в таком духе все сейчас и работают, хотя скрипкой все же иногда пользуются. Занятно, сюда сьехалось большинство операторов, писавших кантри, поскольку здесь - один из последних "бастионов" живой записи." Бродячий стиль жизни звукооператаров 90-х годов привел к стиранию региональных стиле- вых различий. Какое-то время назад большинство студий держало штатных звукооператоров. Сейчас рынок заполнен "свободными художниками", которые свободно путешествуют из студии в студию, от проекта к проекту, меняя города (и стили) так же легко, как мы переключаем телекана- лы. Раньше звукооператор мог менять студии, но оставался в каком-то определенном районе всю свою жизнь. Нынче нет ничего необычного, если звукооператор в течение своей карьеры поме- няет несколько мощных медиа центров. Все это приводит к "перекрестному опылению" стилей, и на подходе к следующему тысячелетию размывает различия между стилями "Большой Тройки"." Взято из B_Owsinski_The_Mixing_Engineer_s_Handbook Последний раз редактировалось -Andrew-; 27.09.2013 в 17:41 |
Эти 4 пользователи поблагодарили -Andrew- за это сообщение: |
Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1) | |
|
|