trident,
речь про сигнал из пульта к активным колонкам, или как вариант в будущем, от звуковухи к активным колонка =) Разъемы нойтрки.

Ласяш, ничего страшного, тем более- у Вас высокоуровневый line-out сигнал. Для примера вспомните сценические мультикоры: Дистанции приличные, в среднем- 25/30 метров, и, даже для микрофонов- нормально.
(Совершенно не в обиду: У кого ни спроси, у всех поголовно- NEUTRIK :))))) У нас встречается редко, поскольку разъемы- расходный материал, больше двух мероприятий не используется. Другое дело- свой собственный частный комм-парк:)))

maestro116,
просто нойтрик, наиболее распространенная и известная компания. Навскидку я могу только Свитчкрафт еще вспомнить из мировых брендов. Я первыми купил Инвотоновские разъемы, потом нутриковские - инвотон заметно хуже по качеству изготовления, поэтому для себя выбор сделал, тем более у меня все мое и надолго :biggrin:

Доброго времени суток вот мои пару вопросов...
1)Можно по поводу мостового соединения...как меняется омность и тд...как лучше соединять ...как пример 2 саба и один сателлит на сторону...(подключение сабов)
2)Инфилы-нужно ли их использовать если например два стека стоят на большом удалении друг от друга...
3)Как грамотно настраивать компр/экпандр/гейт для ударной установки..чтоб и пинало хорошо и аппарат не страдал...Заранее спасибо

Вопросы- не праздные, в двух словах ответить сложно.
1. Мостовое включение. Весьма эффективно. Используется главным образом для мощной (и- очень) раскачки сабвуферов. Дело в том, что мощные сабвуферы- действительно очень мощные, массивные и, следовательно- инерционные системы. Мостовое подключение имеет одну основную особенность. Говоря просто, на пальцах и доступно: Усилитель становится мощным и очень "быстрым", демпинг фактор существенно возрастает. Говорить, что двухканальный (стерео:))) усилитель в мостовом виде становится одноканальным (моно:)))- излишне:)))) (?)
2. Инфил. Полагать надо, речь идет о фронтфиллах (front-fill), дословно- "Заполнение пЕреда".
На дистанциях портальных систем друг от друга больше 15 метров- да, фронтфиллы очень желательны. Потому что партер (танцпол, фан-зона и т.п., непосредственно перед сценой) на таких дистанциях оказывается в звуковой "яме". Как правило, в качестве фронтФиллов можно использовать АС не очень большой мощности, СЧ/ВЧ.
3. Настройка драм-сета очень непоостой момент. Очень много зависит также от собственно -акустических параметров помещений. Немаловажно качество микрофонов, используемых в сете.
Каждый достаточно опытный звукорежиссер отстраивает драм-сет по своим фишкам. Причем, довольно сильно отличающихся друг от друга. Парадокс, но все эти варианты весьма и весьма неплохи.Дело опыта, в общем...

1)Тогда конкретный пример Усилители от василия 3051 сабы динакорд CP18 по 4 на сторону и по 2 сателита..как лучше подключить чтоб кучу проводов в стерео режиме не тянуть
2)На фронтфилы вешать отдельный проц с задержками??
3)Я имел ввиду конкретно как более менее правильно настроить например DBX 166 который зажимает бочку(исходя из вашего опыта)атаку и тд...
Спасибо заранее...

minusn 1, Вы просто ставите в тупик подобными вопросами.:rolleyes: Это сродни как спросить: "Сколько стоит 1 карат бриллиантов?" Ответ простой: "От рубля до миллиона долларов".:wink:
У Вас на данный момент только одна определенная величина в довольно сложной формуле: DBX-166. И то сказать- какой именно?
Давайте рассмотрим. Сажаем за барабаны YAMAHA STAGE CUSTOM с железом ZILDJIAN A-Custom начинающего барабанера из дворовой группы. За барабаны TAMA ROCK STAR с бизюльками PAIST 2002 сажаем Игоря Джавал-Заде. За PEACE с SABIAN сел Миша Козодаев. А вот за старейший AMATI (Не Super даже) c кастрюльными крышками STAGG грузно взгромоздился Андрей Мартыненков.
Как по твоему? Совсем одинаковые будут настройки компрессоров, гейтов? (Экспандер- не особо актуальная вещь для сценического драм-сета)
Так, между нами: Андрею (Танцору) Мартыненкову, барабанщику "Коррозии металла" с его подачей и звукоизвлечением; Мише Козодаеву с его напористой энергетикой; суперпрофессионализму и стабильности Джавадки - на сцене (не на записи в студии- ессно) не очень то и нужны динамические обработки...:))))
Настройки сета для джаза, скажем, диаметрально противоположны настройкам диско. Рок-сет имеет свои фишки, гранж- совершенно иные, совсем специфичен панк. Опять же, очень много факторов вмешиваются: Даже- какие мембраны (пластики) на барабанах и- как отстроены. Даже влажность и температура на площадке вносят свои коррективы. И- высота налитого для барабанщика перед Sound- Check.:)))
И тут еще такое дело: Нельзя переусердствовать, вваливая обработки по полной. Не всегда очень уместна бочка, как- выстрел из пушки. Всё должно быть взвешенно, дозированно. И, кстати, сколько Васиных усилителей? 2/6/12?
Заполнение фронтфиллами (масло масляное- АйфонаМама!:vah: Обычно говорят просто- Фронтфилл, Сайдфилл, Бэкфилл, без Заполнения) в каждом конкретном случае- по своему. Фаза фронтфиллов настраивается на слух или по анализаторам.
А так, фронтфиллы- элемент РА, поэтому вешать процы, динамику, в отличие от мониторинга- не нужно.

maestro116,
конкретизирую данный вопрос от "минуса1":
Что нужно в 95% случаев с живаго? - сделать так, чтобы бочка была читабельна в сценических мониторах и порталах, и не заводилась.

Ведь что делают начинающие звукачи с дбх166 - наворачивают степень компрессии и атаку с релизом поменьше (барабаны же... - "быстрый" же инструмент!) = получается та самая "бухающая" нечитаемая и стремящаяся загудеть каждую секунду бочка.

Гейт и ещё раз гейт - вот наш ответ чемберлену=) Для начала про компрессию лучше забыть.

Нет. Не нужно сбивать с толку minusn 1.
Начнем с такого вот- усредненной точки настройки, скажем- бас барабана.
В классическом понимании подзвучки потребуется два микрофона: Один внутрь бочки (или со стороны колотушки, если нет дырки, вплотную к пластику), поближе к рабочему пластику. Можно хоть shure sm57=он снимает "Щелчок". ВТОРОЙ микрофон снаружи, в горло дырки переднего пластика. Вот этот мик должен быть конденсаторным.
Если нет такой возможности, то нужен ОДИН микрофон в горло дырки переднего пластика.
Усредненные (начальные:))) настройки КОМПРЕССОРА- RATIO: 3:1, THRESHOLD: -16 dB, ATTACK: 1,5 mS, HOLD: 0,01mS , RELEASE: 0,001mS
Усредненные (начальные:))) настройки ГЕЙТА: THRESHOLD: -30dB , ATTACK: 0,1 mS, HOLD: 0,15 mS, RELEASE: 15 mS.
Начните вот с таких настроек и помните: Без ГЕЙТА нет ПИНКА :))))))
Говорить, что микрофоны требуют эквализации- нужно?:)))

Ну, дык, а я о чем...=)
А то=)

да да маэстростошестнадцать, хватит отдыхать..Расскажите заодно при каких и почему условиях при добавлении или уменьшении амплитуды сигнала и насколько децибел - получается сдвиг фазы вплоть до противофазы?

:biggrin:Ммсд, Вы хотите поговорить об АФК ? (амплитудно-фазовой конверсии, на которой основан принцип ЗАС:))) Об амплитудно- фазовой девиации? О проблемах интермодуляционных искажений? Точках сложения границ разделения частот в кроссовере? УТОЧНИТЕ СУТЬ ВОПРОСА.
С математической точки зрения: Так: амплитудно-зависмые фазовые сдвиги- показатель НЕЛИНЕЙНОСТИ системы.
Рассматривать ряды Фурье в нелинейной среде, вычислять инвариантность фазы нелинейными дифференциальными/интегральными уравнениями НА ФОРУМЕ- весьма неблагодарное занятие. Поэтому, давайте до поры оставим эту тему. Потому как на пальцах рассказать это не могу. Это Вам не пинок бас-бочки.

)) нет, я имел ввиду эквалайзер..Про кросовер,тобишь фильтры - тоже интерестная и поучительная тема.покамись достаточно чисто идеальную теорию,.нелинейность системы - это материаловедение. хотя тоже интерестная тема.))

:confused::eek::redface:kuku даже слов нет...

Белша, а по теме?
Повашему система не состоит из материала?:confused::jopa:
Кстати (маэстро это всего лишь один вопрос из офф темы, белше) белша а чем отличается линейный усилитель от нелинейного?
зы, вы не еврей.:aga:

Хоть и не еврей и не грузин, но думаю линейностью ВАХ.
А это так, на всякий случай [Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...]

белша, я конечно в том сообщении просто прикалывался, но вы тоже загнули, когда учился я ещё, то унас был предмет материаловедение, и именно в электронике материаловедение, свойства , возможности и т.д материалов..И коль пошла такая петрушка, то фазовые изменения в Экю или фильтрах связаны именно из за свойств мателиалов с которых сделан кондюк и резистор да и активные детали тоже..Хотя я в сообщении высше не то имел ввиду..Логический ноль или единицу можно отнести как бы к нематериальному понятию, но сдиг фазы идет из за того что кондюк так работает, а кондюк применяем ибо больше нечего..Хотя в цифре уже другое дело, но цифра и мертва, не всё она может( но не будем об это)
если охота говрить, и высказать знание, то на вопрос вы не ответили, но если хотите то ответьтен вот на это;разговор идет об Экв.

Ммсд и Белша! Попрошу прекратить пустопорожнюю болтовню! Предметы "Материаловедение", "Сопротивление материалов" и т.п. в ШКОЛЕ ЗВУКА не рассматриваются!
Ммсд, НЕЛИНЕЙНЫМ усилителем называется усилитель, в котором уровень выходного сигнала изменяется не линейно, а, например- логарифмически.
Реактивные сопротивления, коими можно считать катушки индуктивности и цепочки L/R/C, относительно частоты и амплитуды звукового сигнала эти элементы- НЕЛИНЕЙНЫ, следовательно- "фазовращаемые". Надеюсь, вы все поняли.
На этом данная тема закрывается.

:jopa::ok:
белша, ваше спасибо в посте 2861 говорит что вы согласны с маэстростошестнадцать, (чтоб не сьезжали ) ну то что вы белша не будете знать что такое линейный усилитель я конечно догадывался посему и вопрос именно вам задал..Но то что Сам маэстро не вкурсе - вот это конечно лажа..Вы бы оба хоть удосужились погуглить что такое линейный и нелинейный усилитель.....
зы. ..впредь больше никогда не подкалывайте меня, ибо вы ошиблись по полной, получается даже незнали..Понятно что тогда не будем здесь об этом..:biggrin:
наверное придется вас понять и простить:rolleyes:

Мы дружно поднимаем лапки пред Грандом Интеллекта линейных и нелинейных цепей и материалов. Прости нас, Хозяин,,,
Если Маэстро не против, прошу уважаемых модераторов удалить бред с 2854 поста по текущий. Спасибо.