даже знакомых не прошу, специально снимать не умею дурака включать
а если бы и просил, - за оплату, конечно

Привет Друзья! отдельное Спасибо ув. Trident у , за умелое и дотошное толкование происходящего в душе специалиста по звуку, в связи с вновь открывшимися задачами и вопросами со стороны внезапно появившейся съемочной группы ....))))))
Мы всегда рады вам помочь, если есть возможность на имеющемся оборудовании и свободная и подходящая коммутация ...

С эти порой швах - уже беру даже тюльпаны на всяк случай.

Ну вообще то -это не его работа, а Ваша, если уж в "конце концов":ok:
Если вы хотите, что бы это было частью его работы, то надо заранее обговорить это с заказчиком или организатором и данная работа будет включена в смету, учитывая расширение конфигурации оборудования, если, конечно, это надо заказчику. Или второй вариант - это самому позвонить "начальнику" исполнителя и обговорить данную услугу за отдельную оплату.
Ну и третий вариант, как делают киношники- это привезти свой сплитер с коммутацией и приехать заранее на монтаж. Это никогда не возбраняется, но предварительно надо об этом поставить "звук" в известность. Правда в силу последних "цифровых" новинок -покупка такого оборудования может встать в немалую сумму. Но это ведь нужно для работы, не правда ли, поэтому особого значения не имеет. :smile:
Есть еще четвертый вариант, -это не требовать и указывать , кто что должен, а просто попросить помочь, при возможности. Вообщем то помогает.:aga:
Я частенько отдаю звук для записи "видикам", но это делается только из уважения к тому, что мы частенько вместе работаем и у нас хорошие отношения, ну или пишу сам. НО, если мне необходимо задействовать данный выход пульта, то я выключаю прежде всего их и они об этом предупреждены мной заранее и хорошо это понимают.
Надо запомнить только одно, что Вам никто ничем не обязан и Вас нет в смете. Это всего лишь "бизнес и ничего личного".
Даже сетевую розетку на звуковой линии Вам могут не дать, потому как Ваше оборудование может стать причиной отключения сети по разным причинам. И это нормально.
А, вообще, как уже правильно сказали, что при записи MIX с пульта Вы получите уже обработанную запись, которая вряд ли годится даже для репетиционной версии, не говоря уже о материале для популяризации какой то группы. Для нормальной записи надо писать поканально, а уж потом делать MIX. И не думайте, что для такого материала хорошо снятое видео сгладит огрехи записи звука.

Неразвитость микшеров по выходам местами реально достаёт.
Так всегда хочется дубль мастера со своей регулировкой.
Суб шина хорошо, но не то, иногда не хватает.

С такой губой гвоздика на лбу пожалуй будет маловато.))) Везите тогда уж сплиттер на все входящие, сами все себе формируйте на своем отдельном микшере и пишите, что душеньке угодно. Да вот беда, почему то видеооператоры в подавляющем большинстве приходят не то что без сплиттера и микшера, но даже без шнуров и страшно удивляются, когда выясняется после мероприятия, что звук специально для них не записывался. Как будто по умолчанию подразумевается, что звук должен писаться.

Это не неразвитость микшеров - это адаптация конфигурации под бюджет, оставшийся после "распила" организаторами.:smile:

пиши, не пиши, а звук из порталов идёт совсем другой, чем на чистом выходе, а ориентироваться при рулёжке на чистый выход ни один дурак не станет

Это работает в случае, если это звукорежиссер группы и поддерживается командный дух, типа мы одна команда. Если звукорежиссер концертной площадки, то ему в большинстве случаев фиолетово до вашей группы, сегодня одна группа выступает, завтра другая, которых возможно он слышит первый раз и возможно больше никогда не услышит. Его задача обеспечить качественный звук на площадке.

Добавлено через 6 минут
Меньше занимает места, не требует отдельного питания от розетки (что может стать причиной различных паразитных шумов), не нужно тянуть длинный провод в местах скопления людей (представьте, что кто-то запнется о провод между пультом и аудиоинтерфейсом, хорошо если просто разъемы вылетят, а могут ведь и пульт своротить, и разъемы переломать как на пульте, так и интерфейсе и куча еще чудес).

Сейчас на выручку в этом вопросе пришла прямая запись на хард диск с через USB. На наших "быстрых Аленях" уже есть...))) AH серии Q, но вопрос остается открытый, не забудьте предварительно оговорить все вопросы с заказчиком и приготовьте свой чистый хард ...

Кстати да, цифра, даже бюджетная, позволяет как правило писать сумму на флэшку. Правда крайне желательно, чтобы флэшка была без важной информации на ней, чтобы её можно было отформатировать под пульт. Все-таки цифровой пульт не компьютер.

Был случай, когда видеооператор принёс кучу дибоксов и пришлось таки в запаре перекоммутировать все микрофоны под четырёхканальную запись.
Послан мною не был, работодатель-тамада с камераменами очень всегда любезен.
Терпим походу...
И коммутацию на "горячую", куда деваться?

Добавлено через 5 минут
Есть конечно и зонные микшеры.
А вот всё в одном и компактно, мечта.

в лабушной работе всё проще, я со своими кинокрутами очень даже дружу, почти ни у кого нет рекордеров, планирую сам предоставлять им запись с ХРюшки, как доп. опцию. И мне проще и им масло на сердце :wink:. Глядишь, и они словечко за меня замолвят

Это да.
Но вот есть рекордеры дешёвые, там на входах есть постоянное напряжение.
Это совсем не гуд для микшеров, их втыкаешь на горячую и аж мигает выход.
То есть на звук явно влияют.
Пришлось купить дибокс, но не ценят это камерамены, будь они трижды неладны.

я флешку прямо в пульт буду втыкивать :aga: в XR это можно

Какая ёмкость необходима на 5-6 часов работы - например, свадебное торжество.

ХОРУС,
Для начала прочитайте в спецификациях пульта, какую емкость флэшки он способен поддерживать.

А так для для двухканальной мр3 320 кбит/с на 6 часов гигабайта хватит. Для вавки же на 24 бита 96 кгц потребуется уже 12 гигов. Но как правило формат, поддерживаемый микшерами не пишет файлы больше 4 гигов, так что придется в процессе записи вавки писать частями.

Калькулятор PAcalculate, есть для любой платформы.

"Как взаимодействовать?" Да ровно так, какого взаимодействия ждете вы по отношению к себе: элементарная вежливость, и понимание,что есть чисто технические ограничения в любой "железке", плюс конечно временные! В идеале прийти заранее ( к началу инсталляции) и спросить о возможностях. Тогда у вас будет время для проверки проходимости сигнала, уровня сигнала и пр. Если это, как вы говорите, "бехр за сотку" то, скорее всего возможностей будет мало, и отдадут вам мастер или нет тут дело в занятости выходных каналов (решается только по ситуации и в зависимости от железа). В этом случае рассчитывать на отдельный микс не стоит точно. На более серьезных пультах есть, соответственно, более серьезные возможности. И шансы "забрать" сигнал у вас резко увеличиваются. Но возиться вам с отдельным миксом никто и никогда не будет. Если это Midas или Yamaha или прочее, что из разряда PRO то, все в руках звукорежиссера - вплоть до того, что вам запишут (не бесплатно скорее всего) каждый канал по отдельности, но тогда возникнет вопрос в сведении материала. Что, опять же, приведет вас к звукорежиссеру. Который (снова не бесплатно) сведет вам концерт/банкет (или что там будет).

подскажите пожалуйста,
Т.е. то, если я пишу звук на XR18, забирая его сразу в ноутбук/флэшку с post Fader, то значит звук будет нормальный (при условии хорошего звукорежиссера) и примерно такой, как слышит звукорежиссер? Т.е. не придется городить отдельно запись с рекордера и внешних микрофонов, как в начале ветки писали?
Читаю в разных источниках и никак не пойму
1) лучше брать звук с мастера пульта.
2) или поставить пару микрофонов рядом со звукорежиссером, вывести их на тот же пульт XR18 и пустить сигнал с них на запись.

Звукорежиссёр слышит (звук с мастера + АЧХ системы + помещение + прямой звук со сцены).