AleksG, там не нужно большого ума. Темброблок продаётся с винтами, разъёмом и пьезодатчиком, полный комплект. Бери акустическую гитару и устанавливай, если руки от плеч и есть навык тонкой столярной работы. Там работа по установке пьезика хитрая, самому можно и загубить.

trident,
Да это уже гитара оборудованная, разбирать неохота) я посмотрел в гнездо, а там вроде два контакта, стереожек.. вот и озадачился)

AleksG,
Не стереоджеке "мама" - третий контакт для включения питания. Мануал смотрите.

Спасибо за информацию

Вы глубоко и очень глубоко ошибаетесь :smile:
Хотя, по-своему правы - просто нужна знать такие места :ok:

Доброго здравия Гуру-Шаманы-Звукари!

Вопрос нубский. Но очень интересуюсь.

Имея солидный багаж знаний по теме и большой жизненный опыт...Это я о Вас!
Если б вы - Гуру (trident & maestro116) сейчас проектировали/собирали бюджетную почти домашнюю реп. рок базу (скажем минимально по деньгам цена/качество звука с вашей точки проф. зрения) с возможностью использования части звукового оборудования для мини выездных концертов(очень громко сказано). Какое оборудование вы бы использовали и почему(аргументы)?

Если не сложно прошу ответ разбить на несколько частей.
1. Блок схема (типа инструмент/АС или микшер/ комбик/ ус /пас. акустика) и т п..
2. Аргументы в пользу того или иного Бренда или модели / девайса.

Заранее всем БлагоДарю! и прошу не кидать в меня тухлыми помидорами. Темы подобные курю долго и упорно. В голове каша полная! А деваться не куда! Нада! Продолжаю курить!

Дяденьки, напишите мне учебник на 200 страниц. Примерно столько получится, чтобы ответить на Ваш вопрос.

Если всерьёз, то ответ на Ваш вопрос довольно прост. Универсального оборудования не существует. Дешевого и универсального не существует вообще. Дешевого, универсального и надёжного нет, не было и не будет никогда.

Оборудование для репетиций и концертов должно быть райдерным. Не хорошим, плохим или каким либо ещё, а райдерным. То-есть таким, которое будет востребовано музыкантами, а не послано ими вместе с вашей репетиционкой в известном направлении при первом ознакомлении. Скачиваете из интернета концертные техрайдеры известных исполнителей, изучаете и делаете выводы. И да, хорошо - это дорого. А за советами на тему "получше и подешевле" это к маркетологам.

Если интересно, вот список прокатного частично райдерного оборудования (малый прокат) в нижнем и среднем ценовом сегменте. Оно же и для репетиций [Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...]

Если хотите более подробно обсуждать этот вопрос - создайте отдельную тему.

Подскажите как настраивать квазипараметрический эквалайзер на микшерном пульте.

Добавлено через 1 минуту
У меня пульт саундкрафт епм 12

Квазипараметрический эквалайзер (он же полупараметрический, он же праграфический, он же Жора. он же Гога... (с) :biggrin: является упрощённым параметрическим эквалайзером с фиксированой (не изменяемой) добротностью Q (шириной выбираемого для регулировки спектра частот). На аналоговых пультах он состоит из двух ручек: ручка выбора центральной частоты выбираемой полосы и ручка регулировки её громкости. Пользование таким эквалайзером требует некоторого опыта и понимания, какую частоту Вам надо сделать громче или тише и насколько.

Полупараметрический эквалайзер позволяет более точно отстраивать АЧХ канала по сравнению с двухполосным или трёхполосным полосовым. Современные профессиональные аналоговые пульты как правило имеют от одной полупараметрической, до двух-четырёх параметрических диапазонов регулировки СЧ. Для современного цифрового микшера промстандартом является полная четырёхполосная параметрика с обрезными фильтрами ВЧ и НЧ.

На видео от 2.44 до 3.30 описывается именно полупараметрика.



Таким образом эквалайзер микрофонной линейки Вашего EPM состоит из полосового фильтра регулировки уровня ВЧ типа shelf, полупараметрического эквалайзера СЧ и полосового фильтра регулировки уровня НЧ типа shelf.

Ну и на всякий случай для обезьян. Одной ручкой крутите и выбираете нужную Вам частоту, а другой ручкой крутите и делаете её громче или тише пока не будет хорошо.

Спасибо!!! А я слышал.выбираем чистоту потом поднимаем ручку громкости до +12д

находим резонанс в голосе и прибираем ручкой громкости - 6 дб

Так нужно делать?

Добавлено через 4 минуты
еще вопрос например вокалистка с народным голосом девушка очень режут по ушам. Как нужно отстроить что бы не резала по ушам средние частоты. я пробовал прибрать частоту и убрать немного середины не получилось. Если кто знает подскажите буду очень благодарен.

андрей3333, тётенька, дай воды напиться, а то так есть хочется, что аж переночевать негде. Есть ещё одна, чуть менее толерантная восточная поговорка, про одного дурака и тысячу мудрецов. :aga:

А если серьёзно - в этой теме обучают азам и тонкостям работы, а не учат работать со звуком от начала до конца. Здесь растолковывают элементарные азы про аудио для новичков и конкретные тонкости для разбирающихся в вопросе. Но здесь не учат от доски до доски. Хотите обучаться - создавайте отдельную тему, здесь оффтопить не надо. А лучше всего идите работать к специалисту в подручные "за науку". На форуме многому не научитесь. И не ленитесь спрашивать у Гугла, он ответит Вам гораздо более подробно и куда шире, чем ответят здесь. Опять же, поищите по форуму, здесь была тема с литературой по работе с живым звуком.

Уважаемые учителя, заинтересовала тема графического эквалайзера. Т.к. он крутит фазу, нафига он тогда нужен? Или на мейне он не крутит? Из кучи прочитанного и просмотренного, понял, что он сдвигает фазу на тех частотах, на которых идёт регулировка. На многих видео показано, как сдвигается фаза эквализируемого звука относительно не эквализируемого. Но в реале на мейне мы эквализируем оба канала одинакого. Вопрос: "относительно чего сдвигается фаза на мейне?" Если я не правильно это понимаю, прошу объяснить.

ЮрСанч,
"относительно чего сдвигается фаза на мейне?" - относительно того что было с фазой на мейне до применения эквалайзера.
Любой эквалайзер (не только графический) вместе с изменением АЧХ меняет и ФЧХ. Но нам АЧХ важнее.
Исключение составляет FIR эквалайзер, где возможно независимое изменение АЧХ и ФЧХ.

Это понятно, но это не критично. Вот если бы мы на одном канале (L) провели эквализацию, а на другом (R) нет, вот это была бы расфазировка. Верно?

Верно, но в большинстве случаев это тоже некритично.

Проблема проявляется в основном при электрическом сложении таких сигналов (типа моносуммы или параллельной обработки).

(Задумчиво) Как будто бы и не уходил в отпуск...)) ЮрСанч, ну что Вам дались фазовые сдвиги эквалайзеров? Это на уровне "нанотехнологий"- 100 тыс танков в одной капле.)) Не обращайте внимания и не требуйте себе статуса "Перфекционист". ЛЮБОЕ вмешательство и дополнительный девайс в звуковой тракт НЕИЗБЕЖНО вносит свои искажения. На слух поймаете фазовый сдвиг в диапазоне 1200 герц в 0,06 мкс в постоянно меняющемся спектре и динамике сигнала? Нет? Ну и- ладно...:wink: Все нормальные люди с адекватным слухом (среднестатистическим) рулят на левом и правом канале стерео примерно одинаково. Так устроен слух. Если на левом канале все нечетные движки эквализации выдвинуть, а четные задвинуть, на правом канале сделать наоборот, то, вероятнее всего- будет очень некомфортное прослушивание...
И, совершенно другое дело- практическое руление звуком в очень сложном акустически и архитектурно- помещении. Лишний раз напомню, термин "Эквализация" означает "Выравнивание", а не "Улучшение" и "Кайф". Эквалайзером мы выравниваем огрехи. А не улучшайзируем...У хороших грамотных звукорежиссеров, трепетно относящихся к звуку, Вы вряд ли увидите хоть один движок эквалайзера, выдвинутый или задвинутый до конца.
Чтобы запустить звук в линию: Эквализация ЛевогоКанала и ФлэтПравого, ну, я не знаю- кем надо быть....Как минимум- безумным экспериментатором))) Полагаю, никому в голову не придет на Волво слева прикрутить колесо Мерседеса, а справа- Жигулей...

Так и не получится - на всех трёх моделях разное межцентровое. Как ни странно, у Вольво одинакова разболтовка с Волгой и Феррари.

Наверное тут будет уместная такая просьба!
Подскажите "нормальный" онлайн калькулятор или софт для "расчета" лиммитера проца...

Funktion One limiter calculator:
[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...]

Тоже самое в виде таблички, из мануала XTA DP226, страницы 41-42:
[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...]

Порог в dBu, если у вас в проце в других единицах, не забывайте переводить.

В расчётах используется значение гейна усилителей, ищите эту информацию в документации на усилки. Не забывайте, что в режиме моста гейн усилителя увеличивается на 6 дБ (кроме усилителей с автоматической компенсацией этого увеличения).

Тонус,
Спасибо!
Про инфу усилков в курсе! Не знал про мост(6дб)! Качаю 4х канальным усилком в режиме моста(по 2 канала в мост) 2 саба! Попробую посчитать!

Добавлено через 19 минут
Вспомнил про такой:
[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...]
Когда-то коллега скинул...

Спасибо Руслану Потапову за "Материалы для подготовки техников прокатных компаний":

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...]

Доброго времени суток) Помогите разобраться с кроссовером, а точнее с подключением конденсатора в схеме. Имеется полярный кондер, как правильно подключить "+" и "-" на нем. На найденных схемах изображение полярности везде разное,поэтому и не могу понять какая схема верная. [Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...][Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...][Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...]
Я понимаю в кроссоверах используются неполярные, но как быть в данном случае.

В акустические системы нельзя ставить полярные ЭЛЕКТРОЛИТИЧЕСКИЕ конденсаторы.
Также нежелательны там и НЕполярные электролиты.

Чем чревато подключение полярного кондера к АС?

В технических характеристиках для полярных конденсаторов УСЛОВИЯ эксплуатации НЕ ДОПУСКАЮТ амплитуду переменной составляющей более 20% от постоянного напряжения.
При нарушении этого условия происходит разрушение оксидного слоя и выход из строя конденсатора.

И вообще с электролитическими конденсаторами (НЕполярными) - звук хуже,
чем с бумажными или другими НЕэлектролитическими конденсаторами.

есть же кондеры для "аудиофилов" которые используются в кросоверах. Речь идет о Nichicon.

вот такие "крутые" электролиты, зашунтированные плёночным конденсатором 10мкФ. в акустических системах
SONY SS-G7- заменили на бумажные,
- и звук на слух явно УЛУЧШИЛСЯ.

И какой смысл ставить то, что заведомо ХУЖЕ?

в кроссах кондеры nichicon muse es можно применять?

Нежелательно.

Добавлено через 8 минут
Удивительно, что такие вещи нужно обсуждать...К73-16 ставьте и прослушивайте или поищите дорогие полипропиленовые. Бумажные хуже. Но это уже вопросы вкусовщины- на какой то полосе бумага будет лучше, где то хуже...;)

Полезная статья: [Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...]

Уважаемые Гуру школы звука! Подскажите, пожалуйста, правильную коммутацию для домашнего оркестрика. Есть комбик Kustom HV65 (схема и панель входов-выходов - на рисунках ниже). Есть электрогитара с активными звукоснимателями. Есть пассивный бас, электропианино и микрофон. Есть желание приобрести микшер Beringer XR12.

Так вот, как будет правильнее всё это хозяйство друг с другом подружить?

Вариант 1: Гитару в Guitar Input, всё остальное через микшер - в CD/TAPE INPUT. Минус - нельзя регулировать гитару микшером.

Вариант 2: Гитару в Guitar Input, затем через EFFECTS SEND в микшер, оттуда через EFFECTS RETURN снова в комб. Всё остальное через микшер - в CD/TAPE INPUT. Минус - пишут, что EFFECTS SEND лучше не выбирать для посыла сигнала в линию, т.к. звук не эмулированный. Хотя, в итоге-то он всё равно на динамик комба придёт, там и сэмулируется поди...

Вариант 3 (если вдруг выяснится, что CD/TAPE INPUT не может работать одновременно с основным трактом комба): Гитару в Guitar Input, затем через EFFECTS SEND в микшер. Весь микс из микшера через EFFECTS RETURN снова в комб. Минус - BOOST будет влиять не только на гитару, но и на все остальные инструменты. И опять же вопрос эмуляции гитарного сигнала.

Вариант 4 (совсем фантастический): такой же, как Вариант 2, только сигнал гитары подавать в пульт не через EFFECTS SEND, а через DIRECT OUT. И весь микс из микшера завести в CD/TAPE INPUT. Но тут вообще куча вопросов. Можно ли вообще гитарный сигнал дважды пропускать по одному кругу? Ведь этот сигнал сначала пройдёт на динамик по цепочке BOOST-POWER AMP, а потом к нему подмешается тот же сигнал, только пропущенный по цепочке DIRECT OUT-Микшер-CD/TAPE INPUT-POWER AMP :redface::eek: Так вообще можно делать? И что-то потом с этим можно будет сделать?

В общем, надеюсь на советы профи. Или с таким набором даже и морочиться не стоит?

А, и ещё вопрос! Кто знает, почему контакты CD/TAPE INPUT закорочены на массу?

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...]

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...]

ИМХО - так можно получить звуковую петлю (получается, что сигнал будет бегать по кругу - от эмулятора комбика на микшер, с него на вход комбоусилителя, потом на динамик комбика и эмулятор, снова на вход микшера и с него на усилитель комбика и т.д.).
Если просто для дома побренчать, так и комбика хватит, а микшер нужен для подачи на внешнее усиление.

)))Закорочены на массу? Так и должно быть. Закорачивается (мьютируется) ВХОД усилителя для CD/TAPE, чтобы не вносил свою лепту фонов/пуков, когда не надо...
А так, ПассивныйБас, Электропиано и микрофон- в микшер. Швайку (электрическую гитару)- в комбик. С микшера- на вход CD/TAPE. Ручечками гитарного усиления комбика и MAIN OUT микшера отбалансируйте Оркестрик.
По минусу Вашего Варианта №1- На швайке просто обязан быть,и прямо под рукой- потенциометр, крутите ево и регулируете. Совсем необязательно рулить гитару пультом....Всиво дилофф...

Это событие конечно для профессионалов... но вдруг:

[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...]

Чёт я запутался немного,разъясните мне плизз: выбираю пресет на усилителе crown xti 4002 для акустики jbl srx не могу понять почему он ставит HPF Линквица-Райли , а LPF Баттерворта? И тот и другой с характеристикой 24db/oct. Здаётся мне это как-то странновато...разве не должны они быть одинаковыми?

RMN.IPT, тип и порядок фильтров выбираются с учётом АЧХ и ФЧХ динамиков в оформлении. Если используется фильтр BW, значит у динамика на этой частоте есть собственный спад на 3 дБ.

Всем доброго времени суток. У меня вопрос к профессионалам. На сцене 4 музыканта.У каждого отдельный AUX, (1,2,3,4) в который послан эффект. Как сделать так,чтобы эффект (Rev) скажем,гитариста (AUX-1), проходил только в его монитор и не проходил в остальные 3 (AUX-2 AUX-3 AUX-4),на которых мастер эффекта тоже открыт для получения своего?
Заранее спасибо за помощь и прошу прощения,если вопрос окажется глупым для чайников-)))

Для этого надо 4 машины эффектов.

Да,или 2 двухканальных или один четырёхканальный.Это понятно.В таком случае не возник бы и вопрос.А если один встроенный эффект,как в частности в пульте Mackie dl1608, на форуме которого я и задал этот вопрос...Но господин trident (админ) при людно пристыдил меня за невежество,сказал - точно так же,как и в остальных пультах и послал меня на этот форум восполнить свой ликбез,вместо того,чтобы сказать,что это просто невозможно? Так,может,я действительно упустил что-то?

С одной машиной эффектов это невозможно. Вы посылаете на вход машины эффектов сумму четырёх источников, машина обрабатывает их вместе и на выходе уже невозможно их разделить.

Это его конёк...)))

Тонус,спасибо большое за чёткий ответ,а то я действительно почувствовал себя дебилом с товарищем trident. Просто я подумал,что в дигитальном пульте могли сделать такую возможность.Видно,он и создал этот форум,чтобы на новичков отрываться,вместо того,чтобы помочь...Дома или на работе,наверное,не всё ладно...-)))

Evgeny1609,
Давайте обойдемся без личностей. Александр со своими тараканами, мы, каждый из нас со своими. Но учиться у него есть чему. Так что не обижайтесь.

Полностью с Вами согласен,cLONiKo.Конечно,не обижаюсь.Проехали.Я и пришёл сюда,чтобы чему-то научиться.Просто вместо этого нарвался на грубость.-))) Хочу ещё раз убедиться,что я не полный идиот: Разделение одного эффекта по разным (открытым) каналам AUX невозможно даже в дигитальном пульте Mackie dl1608. Я прав?

В разделе про микшеры Вы не совсем понятно сформулировали свой вопрос и получили соответствующий ответ. В этой ветке Вы уже более правильно и понятно описали ситуацию. А всего то навсего убрали одно слово. Будьте внимательны когда задаете вопросы, а особенно когда работаете с цифровым микшером.

Слово разделение, как Вы его понимаете, здесь неуместно. Эффект можно "раздать" по разным (открытым) каналам AUX, в каждый канал столько сколько нужно музыканту.

Andre_i_ka, да,действительно,я не силён в подобной терминологии. Это первый форум по звуку в моей жизни. И в теме DL1608 я постарался исправить ошибку с формулировками,приведя конкретный пример:
Reverb в мониторах нужен Вокалисту, Гитаристу, Скрипачу и Саксофонисту. У каждого отдельный Aux, (А1,А2,А3,и А4 соответственно и свой монитор) и каждый получил свою порцию Hall. Если я открою уровень Reverb только в А1, а у остальных закрою, то эффект будет получать только Вокалист, а Гитара,Саксофон и Скрипка не смогут получить свой эффект в мониторе. Поэтому я обязан поднять фейдер Reverb во всех 4-х ауксах. Но дело в том, что когда Вокалист молчит, он слышит в своём мониторе эффект остальных музыкантов,несмотря на то,что их сигнал не послан в его монитор. И так,естественно,у каждого. Гитарист,к примеру, хочет слышать только себя со своим уровнем эффекта, но слышит и, скажем, эффект Саксофона, не смотря на то,что звучание самого Саксофона у него в мониторе нет....и т.д.
Мне посоветовали использовать 4 отдельных эффекта и это мне абсолютно понятно. Или сигнал в пульт заводится уже после эффекта, или нужно использовать в пульте 4 отдельных Aux под эффекты и 4 дополнительных входа для них. Это действительно азбука.
Мой вопрос заключается в том, возможно ли добиться того,чтобы при использовании одного эффекта, посланного в 4 аукса (с разным уровнем,соответственно) каждый уровень проходил только вместе с сигналом инструмента в СВОЙ монитор а его возврат не проходил во все остальные (соответственно открытые для своего уровня эффекта с сигналом только своего инструмента)
И я имел в виду действительно, РАЗДЕЛЕНИЕ самой РАЗДАЧИ эффекта.Раздача произошла по ауксам. А её разделения нет.Каждый слышит эффект другого.

Привет! У меня вопрос к знатокам... Как лучше делать посыл вокала на ревер - после копрессора или до? Вычитал в интернете что есть смысл обрабатывать некомпрессированный сигнал - типа более естественно ревер звучит. Благо цифровые пульты позволяют дублировать физический вход на любое количество каналов...

Привет, уважаемые форумчане! Подскажите кто сталкивался с таким артефактом: при включении lowcut (100Гц) на пульте появляется фитбек приблизительно на частоте среза. При отключении lowcut фитбек пропадает. Условия - живая работа, акустические системы в непосредственной близости. АС-Art715, пульт-midas mr12, мик. - sennheiser e945. Почему так происходит?

Pona1706, может при отключённом фильтре фаза не совпадает, а при включении докручивается до совпадения. Попробуйте вместе с включением фильтра поменять полярность на входе.