В твоем случаи использовать AFS вполне оправданно, я тебе уже предлагал такую схему. Фильтра в DBX намного качественнее чем в EMX66. Суммировать не обязательно, можешь просто панорамой развести по каналам, и рулить на каждую мон. линию отдельный микс. Мониторным микшером это не назовешь, но впринципи можно придумать схему и таковым, но в таком случае музыканты будут полностью сами рулить мониторы, а ауксы у тебя будут свободны.

ИМЕННО ТАК И ДЕЛАЕТСЯ. Читай предыдущий пост.

Никакого антифидбэка в зал. А в мониторной линии ему самое место. Тем более, что этот DBX имееn возможность с разной степенью аккуратности подавлять антифидбэк, можно выбрать самый щадящий режим.

Мониторный сигнал и должен сниматься с ауксов! Они для того и сделаны. )) Скачиваем инструкцию для любого пульта и смотрим картинки - fercs используются для подключения внешней обработки и мониторов.

Ктати если мониторы на 4 ома, то ОК, а если на 8, то получите головняк. При одинаковой омности мощность усилка должна быть процентов на 50 выше мощности АС. Иначе рискуете спалить динамики.

Изначально была проблема перегрузки мониторной линии низкочастотными составляющими микса. Было решено найти эквалайзер. В ДСП-260 он нашелся, и логично его было б использовать.
Но, как мне кажется специфика живого звука требует более гибкой мониторной линии, не влияя на основной звук. То есть, вокалист говорит добавь клавиши, убери гитару, добавь бэк и т.п. Такое не получится если использовать ДСП-260, так как он берет "готовый, сбалансированый" для зала микс.
Эквалайзер собственно нашелся на ЕМХ66, теперь проблема отпала. Все Ауксы идут на него, там суммируются и усиливаются.

Вопрос об использовании Advanced feedback processor от bdx актуален. После последних концертов фидбэка стал боятся как огня. Хотя куда ж без него, пока...

Добавлено через 1 минуту
Только сейчас понял о чем ты писал. Хоть и перечитывал, но не сообразил. Сорри. Новое это все для меня:smile:

JIEKAPb, я ему это толкую уже 3 топика( и тебе тоже), он видно переучил матчасть:rolleyes:...

Суммировать не нужно, просто разведи каналы по панораме на ЕМХ66, и можно будет настроить разный микс для 1-го и 2-го аукса. Если этого не сделать, в обеих линиях будет звучать одно и тоже.

В инструкции все просто написано. Из практики, используй только фиксированные фильтры, 4-5 фильтров будет достаточно. Но AFS не панацея, и не гарантирует что ОС исчезнит на всегда,)

Да! Ведь доходит же, по этому твой труд ценен. Спасибо:aga:
Теперь тоже понял.
Вот дочитываю ДСП-260. Практикуюсь. Скоро приедут мониторы, начну дальше двигаться.
Тяжело, ибо не имею ни практики правильных инсталяций, ни опыта работы с таким оборудованием.
Для меня это новое, почему сюда и пришел.
В любом случае всем спасибо, сам бы долго искал истину, и не факт что нашел бы.
Согласен. Но уж если имеется - грех не задействовать. И теперь хоть психологически станет спокойнее:biggrin:

Вот здесь немного подправлю, поскольку оч давно ползуюсь AFS от dbx. Для подавления стоячек 3-5 фильтров в режиме фильтра Music Med будет достаточно, но живые фильтры я бы не отключал, как раз для проблем мониторинга они даже более важны: засунуть мик в монитор, неудачно его расположить и мощный "свисток" гарантирован, но живой фильтр за долю секунды спасет

Я не о тебе, дружище. Есть тут специалисты по матчасти. Советую почитать тему «Школа звука». Там некий maestro116 очень доходчиво описывает нюансы работы со звуком для начинающих, ну, и вроде чувак грамотный.
Дело такое...

Вообще-то входов в ДСП-260 три! [Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...]
Но вот входов, которые можно использовать в данном наборе о, борудования, действительно 2-ва (т.к. третий цифровой).

Аквариума нет, а стенд - запросто:smile: Вот такая конструкция. Две крышки, 6 труб, стекло.
[Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...]

Спасибо, учту.
Обязательно. Вот по дочитываю матчасти по своему оборудованию, настрою.., поматерюсь, еще раз настрою....:ha: и дальше творческий процесс.
Параллельно читаю "Микширование живого звука". Наткнулся в сети. Оч. интересно, главное с практическими рекомендациями и для разных возможностей оборудования. Расписаны типичные ситуации и всякое многое. Кому интересно - поделюсь.

Добавлено через 4 минуты
Ух ты!! Круто! :aga: И стенд классный! Маладец!

Отличная книжечка. С неё начинал когда-то. Азы аналоговой работы, но очень полезно для начинающих.

Вообщето входов четыре:redface:, но использовать одновременно можно только два, при любом

Если это оно: Питер Бьюик - Живой звук то супер, если не то в нете можно скачать. А месную "школу" это надо быть либо лабухом, в хорошем смысле этого слова, либо оч хорошо подготовленным спецом, ибо если засомневаешся ...
Против Олега (М116) ничего лично не имею, оч прикольно все втирает с ох.ным или об.ным чуством юмора, но научиться там чему-то для технаря, как по мне малореально. Хотя сам прочел с удовольствием, ржал, плакал, чуть диплом не порвал, вообщем кайф поймал.

УРА! Перезвонили, приехали мониторы с 12 дюймовыми динамиками и твиверами. Китайцы:frown: Некий SoundKing j212
Но внешне ни че так.
На спиконах.... придется шнурики переделать.
По ходу о качестве звука думаю только я, а не мое руководство. Ладно, ведь мы ж самодеятельность. Хоть как-то поддерживают.

Нет, это скорее всего "Микширование живого звука" Дункана Фрая. В России в 96 издавалась, но сама книга постарше будет. Написана очень простым и понятным языком.

Да, она самая. И читать совсем не скучно:aga:

Добавлено через 3 минуты
Да, вот они:
Soundking SK J 212 M
Тип: двухполосный (12" + 1") напольный сценический монитор
- Диапазон частот: 60 Гц - 18 кГц
- Мощность: 250 Вт
- Сопротивление: 8 Ом
- Чувствительность: 97 дБ
Ваше мнение? Сэкономили, или не так все плохо.

SoundKing j 212... Не могу сказать, что повезло. Хотя по-любому лучше чем ничего.
Саундкинг, Берингер, Альто, - это нижний сегмент акустики. Как по качеству, так и по цене. Хуже (и дешевле) только откровенное китайское палево и ноунейм.

Если они активные (бывают такие с добавкой букв МА), то ещё ничего. А если пассивные, то это восьмиомные мониторы. А значит надо озаботиться усилителем для них на 350-500вт х 8 ом. Как я уже писал усилка 300 х 4 ома (а на 8 ом он выдаёт 205 вт)- маловато будет, попалите динамики. Если не в курсе почему это происходит при усилителе меньше или равном номиналу колонки - почитайте вот тут [Ссылки могут видеть только зарегистрированные пользователи. Зарегистрироваться...]

Мониторы пассивные, 8-ми омные.
Из даташита на ЕМХ66:
Maximum Output Power @0.5% THD at 1kHz:
• 300W+300W/4ohms
• 215W+215W/8ohms
• 600W/8ohms bridge

Возможно риторический для Вас вопрос, но мне непонятно. Как может усилитель отдающий в нагрузку 215 ватт спалить 250 ватную акустику? Ведт мощность не превышается. Или же здесь различные мощности указывают, типа номинальная или пиковая или тп.

Добавлено через 2 минуты
Пошел читать.

Странно, у меня отлично всё грузится. Почитайте по ссылочке, там подробно объяснено. В общем для непрофессионала это не обязательно знать, но если уж взялись за звук - необходимо. Это азы построения профессионального звукового тракта.

Вкратце - в силу специфики нашей работы слабый усилитель обязательно будет нагружен на полную. Ещё бы, ведь если не доводить его до клипа, то он выдаёт лишь 200вт - меньше, чем может динамик и значить динамик будет работать недостаточно громко. Но стоит вкачать усилок "на всю" с клипом - и на динамик пойдёт перегруженый сигнал. А перегруженый сигнал близок к постоянному току. Постоянный ток не создаёт ЭДС, динамик не работает, катушка пергревается и сгорает. Запросто можно двадцативаттным усилком за десять минут работы на наглухо заклипованном перегрузкой усилке спалить 600-ваттные динамики! Есть прецеденты...

Поэтому усилок берётся с запасом по мощности. Ибо пики НЕперегруженого музыкального сигнала динамик переносит легко. Обычно динамик свободно держит музыкальный сигнал с большим динамическим диапазоном по амплитуде вдвое превышающим его мощность. Главное не перекомпрессировать сигнал и не перегружать усилитель до клипа. А перегруженый слишком большим музыкальным сигналом динамик сразу даст знать о себе "попёрдыванием" - делаешь чуть тише сигнал по входу усилителя и всё.

Кстати именно поэтому всякого рода энхансеры категорически не рекомендуется использовать в живой работе, а ТОЛЬКО при записи. Энхансеры снижают динамический диапазон и тем или иным образом сжимают музыкальный сигнал. Поэтому и сильно пережатые МР3 файлы в руках джедаев, вечно фигачащих на всю с перегрузом - нож для акустики.

trident,
перезагрузил свой вай-фай и заработало.
Начитался, много нового.
Удивлен, но против науки не попрешь.
Интересно, если клипинг происходит в микшере, а усилок просто усиливает. Эффект тот же??
П.С.
Вообще, насколько я знаю бывают усилители разных классов, в основном (надо смотреть внутрянки) чтобы достичь максимального КПД их делают в классе АБ. КлассА имеет крайне низкое КПД.
Так вот, клас АБ означает что в усилителе мощности в последнем звене (мощностной каскад) есть пара транзисторов (кратно 2-йке). Работают они по очереди (попарно). Постоянка никак неполучится, ибо есть положительная волна сигнала и отрицательная. Если одно плече на работает - срабатывает защита АС. Если не срабатывает - горит АС. В любом случае в усилителе горит транзистор и предохранитель.

Считаю, вопрос требует изучения. Хотя прислушаюсь к совету обезательно. Никогда такого не слышал.
Из форума ШОУмастера:
как только ваш усилитель выйдет на предельную мощность, то он начнет искажать сигнал, а искаженный сигнал намного быстрее перегреет катшуку и приведет динамик в нерабочее состояние. Поэтому целесообразнее использовать более мощные увеселители. В случае появления искажений, вызываемых пределом хода динамика громкость, конечно же, стоит убавить
Все вроде и понятно, но и мутно. Мощность усилителя (даже Хай Фай) измеряется при рпзных % соотношениях искажений к усиливаемому сигналу. 1%КНИ одна мощность; 10%КНИ - еще одна. Пиковая, не пиковая. Плюс умные системы защит и суровые условия эксплуатации (на которые рассчитываются эстрадные усилители).
Факт остается фактом. Катушки горят. А вот от чего?? Я не думаю что от перегрузок в самом усилителе. Они очень умные сейчас, сами себя защищают. имеют системы мягкого ограничения и тп..
Вспомним ламповую технику, в частности гитарные усилители с эффектами дисторшн. Себе сам паял, и специально считал чтоб каскады усиления грузились. Все в перегрузке - и предварь, и оконечник, и согласующий трансформатор. Усилитель 18Вт, динамик 30 в номинале. Пашет как новый.